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弦·谈第一百一十期《无境》

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筝曲简介


  作曲家杜咏先生的作品《无境》,一直以来都很喜欢。

  它的情感层次尤其丰富,叠叠层层,似乎一首作品便要把话说尽了。音乐中穿肠而过的情绪,会让人演奏时异常享受。我总是好奇,作曲家的脑瓜子里到底都装了些什么。

  这首作品的迷人之处是,当你发现它充满情感并且十分动人,而你又恰恰觉得“我满怀深情就一定能把它演奏好”时,往往都事与愿违。它就像一栋造型很美的建筑,房子本身就是件艺术品,处处都有讲究。而空荡荡的房子放在哪儿,里面怎么装饰,则全在演奏者的手。作品给了演奏者很大的空间去“啃”,是需要花好些时间来啃的。

  杜老师说,“古筝是一定要有传统意境的,有的人创作是纯粹的意象,没有具体旋律,整个作品就是一种意境,这样也挺好。但我的作品慢板是要有旋律的,古筝作品的旋律不好写,因为定弦不好定,后来我发现古筝定弦可以在不同声部把12个音都定出来。就像在钢琴上一样,能够把想要的旋律实现。”

  这首作品里共有三段慢板,每一次都非常美。第一次是出现在引子过后,也是最长的陈述。细碎的一组音悄悄出现,像是耳鬓厮磨般,将周围的声音全部屏蔽掉,剩下的,只有起伏的呼吸声。随着试探,一次比一次浓烈,一次比一次急促,直至令人感到有些窒息,随即画面切换,松了口气。随后淌出的这几句,是我特别喜欢的,总觉得和冬日惨淡的阳光特别般配。干燥的空气里能看见嘴里哈出的水气,闭上眼,让光线全都打在脸上,浑身都没有负担。

  记得小时候学习音乐欣赏课,一位老师给我们解析作品,她说,这句旋律听起来那么动情,是因为里面用了一个六度关系,它也被称为“希望六度”,也就是说“六度”音程常常用来描述“希望”这样的情境。在这段慢板随后出现的旋律中,不仅出现六度,还接连出现各种关系的大跨度跳进,旋律走向跌宕起伏,远比那个“希望六度”要煽情的多。

  第二次慢板出现在乐曲的中后部,依旧好听。它像被台风席卷过后的街道一样,有些萧条和苍凉。这一部分在过去演奏中,常常被删减掉,但纵观全曲,这一段在乐曲中可谓举足轻重。就像调味剂一样,缺少一味调料,菜或许能吃,但可能会损失很多风味。这段音乐和前后的煽情、激烈、摇滚式的表达都不一样,它的出现中和了前后极端的情绪,多少显得有些漫不经心,但正是这种苍凉里包含着的耐人寻味,让作品又多了一层表达的空间。

  最后一段慢板则是主题的再现,用加重的和弦来表达尾声的升华很少见到,如何用非线性的表现手法表达出线性效果,这对浓度的把握和敏感,给演奏者带来了又一次挑战。穿插在这些慢板中的快板,像狂欢一般疯癫。有很难的技术,也有任你即兴发挥的地方,演奏过后只会叫你酣畅淋漓。

  在这首作品中,你能看尽人生百态,也看清人生百态,心无旁骛,达至“无境”。

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