中国音乐学院国乐系澄海“郑映梅潮艺苑”采风

2026年7月21日

潮州传统弦诗乐《崖山哀》

二弦：黄长雄  提胡：王泽润  扬琴：陈灿燃 

琵琶：陈其俊  古筝：陈煜

8月22日，中国艺术研究院音乐研究所名誉所长，中央文史研究馆馆员田青先生在2026年潮州筝学术交流周暨中国传统筝座谈会作了近半小时的主旨发言①，田青先生从“韵”、“题”、“传”三方面阐述了主要观点，反复拜读，受益！兹不揣浅陋，写点学习心得于下。

1.田青先生说：“在中国音乐里只有古筝，也只有潮州筝、客家筝表现了崖山海战这一南宋的最后一役。”这一结论，值得商榷。 

《崖山哀》是传统名曲，68板。《广东汉乐三百首》②和③《潮州弦诗乐全集》（以《厓山哀》为曲名）均收入《崖山哀》乐谱。潮州弦诗乐为“重六”，客家汉乐更有“软线”、“硬线”二曲。

翻开潮州音乐的历史，弦诗乐年代久远，潮州筝是潮州弦诗乐的伴奏乐器，清末民初才从弦诗乐脱胎而来。现时的潮州筝曲《崖山哀》是根据弦诗乐母谱整理，筝化演绎而来。

2.潮州音乐已于2006年成为国家级第一批非物质文化遗产名录④。田青先生从“活态传承”的自然生态，提出“这是潮州音乐申报人类非遗的一个重要条件”“推动潮州音乐申报人类非物质文化遗产。”这对潮州音乐，乃至潮州筝的保护、传承、发扬、光大，功德无量！

3.潮州音乐的“重三六”与秦地音乐的“苦音”相类，其特点是微降“7”，此韵高走向存在秦、潮音乐中。

4.“韵”是中国民间音乐，传统古筝流派的特色。山东古筝家赵登山先生有“韵是中国民间音乐的魂，它最可贵，这是中国人的传统”的名言⑤；潮州筝家高哲睿先生更在《略谈秦筝的以韵补声》的专论⑥（见《筝韵问渡》）中指出：“筝的特点……在于其演奏中倚重的左手按音技巧的运用及由此产的的特有韵味。” “以韵补声的不同运用，是各流派筝曲风格、韵味有所不同的秘密所在”。“韵”不独存在潮州音乐、潮州筝派的演奏中, 这是无庸置疑的。

业余筝人，才疏学浅，敬请田青先生和同仁大雅教正之。

参献文献：

①田青思想馆 《活态传承，是潮州音乐申报人类非遗的重要条件》，2026年8月2日  

②广东省大埔县文化局 广东汉乐研究组编P60、611982年1月15日

③陈天国 苏妙筝 陈宏《潮州弦诗全集》，P228，花城出版社，2001年5月第1版

④姚英杰，《汕头市非物质文化遗产大观》,汕头大学出版社,2010年4月

⑤东黎 ，《传统为根韵为魂——赵登山与山东筝派，《国音艺术》，2017年11月7日

⑥高百坚 《筝韵问渡》中国文联出版社 2025年5月第1版