再有两个月就要做妈妈的著名古筝演奏家、上海民族乐团副团长罗小慈，昨天推出了由上海新汇文化娱乐集团、上海音像有限公司出版发行的原创音乐作品集——《墨·戏》。新专辑中，她尝试从一个单纯演奏家向集民乐作曲、演奏、演唱多面手方向迈进。

罗小慈

　　“大学毕业后深感古筝演奏作品太少，我不想永远在《渔舟唱晚》《战台风》等几首曲目中转圈子。六七年前，我把视角投注到创作领域。”罗小慈淡淡一笑,“中国音乐自古一直有宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐四块，我偏爱有书卷气、有格调的文人音乐，但是传统文人音乐后期走入了孤芳自赏、过于清高的窄巷子，就算《春江花月夜》这样脍炙人口的套曲，当代观众听个两三分钟就坐不住了。我认为音乐家首先是当代人，不能无视当代人的审美变化和需求”。

　　罗小慈将自己的创作归结为“新文人音乐”。“这个新既是演奏技巧上的创新，更应该是创作理念上的变化。比如古曲讲究起承转合，但像这次的《功夫》一上来就靠力度、激情抓住观众，还有涉猎题材上、形式上可以有拓展。”唱片的前四首器乐作品中，筝独奏《墨戏》以多变的音乐律动展现出中国书法的黑白世界；大提琴与筝二重奏《静夜思》来了一次中西乐器的对话互动；七重奏《山居》、筝与打击乐《功夫》则摒弃了传统音乐的单一线性旋律思维，强调抽象化了的中国气质、神韵。

　　 最有趣的是，这位常年与书法、诗词、戏曲等打交道的才女，这次在唱片中还在 《咏梅》《如梦令》《蝶恋花》三首筝歌作品中“献声”。近年来，她跟随鞠秀芳学习发声方法，此次她借鉴了戏曲的润腔用韵，融合了民族声乐甚至通俗的演唱方法。罗小慈说：“艺术本无边界。古代的琴棋书画均是文人墨客必备的修养。头衔身份不重要，哗众取宠或故作艰深的心态亦不可取。创作是一个长期积累的过程，其间充满乐趣。 ”

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