1963年，张燕以优异的成绩升入上海音乐学院大学部，在校期间，她又跟随外聘的王巽之先生系统地学习了潮州音乐。
“文革”期间,在学校琴房练习协奏曲，图为：刘起超先生吹大管，张燕弹奏钢琴。
“文革”期间，张燕选修了竖琴，1971年，时值美国前国务卿基辛格到上海访问时，张燕为其演奏了和先生刘启超一起创作的《浏阳河》，首次借鉴了竖琴技法于古筝上，丰富了古筝的演奏技巧。
张燕在上海音乐学院与师姐师妹一起演奏古筝，成为一道亮丽的风景线
张燕与先生刘起超在北京人民大会堂前合影留念，两人从大学认识， 随后相濡以沫了26个年头。
张燕和刘起超在上海音乐学院图书馆门前合照，两人从大学认识， 随后相濡以沫了26个年头。
张燕在中央乐团排练厅排练，也为她日后打下了坚实的基础。
张燕的双筝演奏，是她在艺术上的一大成就。令听众大感振奋，充分驾驭技巧，琴音纯美，使听众感到陶醉。
《三藩市东西报》形容张燕手指轻松自如地拨动琴弦，多姿多彩的音符如清泉般自她地指尖涌出。
当时的《纽约时报》曾经这样形容张燕的音乐：纯粹的浪漫派的音乐，充满沉痛的乐句、广润的力度变化和令人赞赏的精湛技巧。
张燕的音乐素质好，既继承了中国乐器的传统表现技巧，又能吸收西洋乐器的优点，丰富了古筝的演奏指法。
漫长的岁月，张燕已形成了她自己演奏特点和演奏风格，她把名族音乐带入了世界舞台。
1983年12月，张燕经日本移民美国，定居旧金山，半年后移居伯克利大学附近，在Laneye College教授古筝，并不定期地与其他音乐家或她的学生们举行音乐会。
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