十杯酒
名曲欣赏 02-10 嘉宾:王中山
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十杯酒

所属专栏:《名曲欣赏》  |  指尖的艺术  上传于2012-02-10  |  嘉宾:王中山   |1.7万次播放

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节目介绍

    这是一首具有浓郁南国音调的潮洲“轻六调”筝曲,有关“轻六调”的具体概念我们将在以后的章节中讲到。我们现在只要知道“轻六调”的音阶特点主要是由完整的传统五声音阶构成的就可以了。“轻六调”的筝乐作品有时也会有其他偏音以辅助音的形式出现,并不影响传统五声音阶的基本结构特点。

    但要提醒大家注意的是,因受到当地地域、文化、语言等方面的影响,每个地方的民间音乐都有着自己独特的音律特点,这就如同各地的方言,声、韵母都有自己的规律,如果不讲平仄,不论声调,势必会造成“南腔北调”的乱局,让人莫衷一是。比如《十杯酒》这首乐曲就要慎对4和7这两个左手求得的所谓“二变”之音,如果以十二平均律做参照,这里的“4”就要略高,而“7”则要略低,这样才能符合当地人的“耳朵”,才能符合潮洲音乐的音律特点,虽然这两个在此作品中是以偏音出现,但要认真对待,因为从某种角度讲,格和韵味。

    此曲在“按滑技巧”处理上也颇具特点,主要体现在点音的运用上。潮洲古筝的点音其实就是快速的上回滑音.它和河南筝的点音有很大的不同。河南筝的点音是双手同时出击,有快速下滑的意味,而潮洲筝的点音却是右手弹弦得音后左手随之点按,使筝弦发生向上波动而又回落的变化轨迹,第五小节切分音之后的箭头向下的符号就是要的这个效果。另外,潮洲筝与北派筝最大的区别之一就是甚少使用小三度上滑音,即使偶尔使用,也不像其他流派那样滑音空间如此之大,它只是一带而过,并不刻意停留。这一特点,在我们以后学习北派筝曲时请大家注意对比参照。

    这首乐曲在句尾多次出现同音重复,比如第二行的第l、2小节,第三行的第1、2小节等等,都是在大指、中指“大撮”之后紧接大指“托”的同音重复弹奏,民间把这种现象称之为“垫字”。潮洲艺人在处理这一手法时,有三点值得我们关注。第一,从弹弦位置来说它有里外之分,大撮靠近岳山,在外,单托靠近琴码,在内,弹奏时先“撮”后“托”,潮洲民间筝家形象地称之为“登堂入室”;第二,弹弦位置上的变化带来音色上的对比,从音色来说,一明一暗、一刚一柔,使音乐富于韵致,别有情趣;第三,从力度上来说,撮较强,托则弱,使音乐跌宕起伏,富有变化。注意到这些细节上的细微差别,将会对我们下面进一步了解全国各地不同流派的古筝音乐大有裨益。

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