【百家筝坛·深圳站】邓翊群老师分享基本指法的特色处理

2019年6月12日下午,百家筝坛深圳站活动现场,邓翊群老师在详解《春到湘江》的同时,对我们分享了他对乐曲的一些特色的处理。


首先是关于引子中的装饰音如何表现的问题。邓老师说,大部分人都会把正曲前的“353”等音作为装饰音弹在左手琶音的前面,但更好地处理方法是将右手的装饰音和左手的琶音对齐,因为他认为这几个音和正曲同样重要,和琶音一起弹更能凸显其主题。


邓翊群老师在百家筝坛深圳站现场


其次,邓老师根据自己的理解对慢板做了另一种诠释:将慢板的摇指分为两部分,前一段用手掌靠弦摇指,位置偏内,使演奏出的乐音细而密,更体现出了开篇朦胧的情感;第二段力度通过长音变强,改成扎桩摇指,有助于发力。


在刮奏方面,邓老师强调说,要避免“小旋风”般又轻又嘈杂的刮奏,而是要发挥古筝的优势,往深度上刮,要求我们刮奏的时候手指要吃住力气,同时不能太快。


第四是对左手琶音的处理,我们应该发挥古筝拥有伴奏织体的优势,左手要尽量靠右边,避免过多的杂音;连续的琶音要用惯性带动,避免出现卡顿;同时,邓老师将行板部分的左手琶音由普遍的“小勾抹托托抹勾打”指法改成了便于加速的“小抹托抹托抹托抹”,强调要把技术简单化。


最后邓老师为我们讲解了右手指法的细节处理,例如在“托抹”后接摇指时可以在中间插入一个“托”是旋律连贯不间断、轮指要重“弹”而不是“轮”,一定要训练好四指的音色和稳定性、在右手旋律中间而加入一些连托可以使音乐更加民族化、多指扫摇时手指要足够“硬”,撑住整个手掌等等。



(新闻来源:中国古筝网)


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