西安音乐学院——民乐系弹拨乐教研室系列活动高武钢老师讲座与专家课回顾：《山东筝派的传承与发展》主讲人简介高武钢古筝演奏家、教育家；第四代山东筝派传人；中国音乐家协会古筝学会理事；中国民族管弦乐协会古筝学会理事；陕西秦筝学会副会长；自幼随父亲著名古筝演奏家、教育家高自成教授习筝；1974-1983年考入中央音乐学院附中、中央音乐学院、中国音乐学院，师从曹正、李婉芬、杨秀明教授。于西安音乐学院授课十余载，教授学生遍布各大音乐院校。曾于香港演艺学院、上海音乐学院附中等地举办多场山东筝曲专题讲座和学术研讨活动。随陕西省歌剧舞剧院出访日本、苏联等地演出久负盛名的 《仿唐乐舞》千余场。出版音像书籍：盒式带、CD《碰八板》《渔舟唱晚》《凤翔歌变奏》与《山东筝曲集》《山东古筝艺术风格技术特点》等。讲座现场回顾2022年12月2日，“西安音乐学院民乐系弹拨乐教研室系列活动”之“山东流派的传承与发展”专题讲座在14楼会议室举行，本次讲座特邀山东筝派第四代传人高武钢老师担任主讲人。弹拨乐教研室主任任畅老师、副主任曲明明老师，樊艺凤老师及所有古筝专业师生通过主会场及其他线上形式参加了讲座学习。高武钢老师示范高武钢老师讲座围绕其父高自成先生主编的《山东筝曲集》入手，“入木三分”地演奏了十首曲集中的代表曲目。以此为切入点，展示了山东筝派刚劲、委婉、热情爽朗、刚柔并济的风格特点。以每首乐曲为线索，分别讲解不同历史背景、曲牌板体的左手做韵特点以及右手特殊的演奏技法，如《汉宫秋月》中左手的回滑带连续下颤、《风摆翠竹》的揉弦应浓厚、幅度大等；《书韵》中右手的“抹劈”技法、《莺啭黄鹂》的“抹劈托托”技法、《汉宫秋月》的“挑抹劈托”技法等。高老师配合着乐曲的演奏，深入浅出地讲解并展现了山东筝派刚健有力，干净利落的艺术风格与演奏技法。难能可贵的是，本次讲座中高老师的使用筝，是传承自其父高自成先生所用的钢丝筝，其筝为上世纪50年代制作，如今全国只此一台，尤为弥足珍贵。并且高老师还带来了1960年由西安音乐学院民乐系手写油印出版的教材资料《山东筝曲选集》，现场师生依次传阅，感受着薄薄黄纸代表着的厚重历史与精神传承。高武钢老师现场使用筝《山东筝曲选集》现场师生传阅《山东筝曲选集》专家课现场下午4时，专家课如约开始，由曲明明老师主持。高老师在专家课上对8位学生演奏的山东筝曲《高山流水》进行逐一点评，并着重针对每位同学出现的问题进行示范讲解，如引子和弦应庄重大气，速度变化稍显突兀、音乐流动应自然地由松至紧发展，调式的使用，指法的安排，音色层次变化等问题。如今，《高山流水》已成为院校学生使用频率较高的山东筝曲之一，现场同学们演奏中出现的问题，也代表着实际演奏中大部分同学会出现的普遍问题，通过此次专家课，相信同学们在今后的习练中定能规避问题，日趋渐进。最后，讲座与专家课在热烈的掌声中进入尾声，曲明明老师代表我系教师及同学向高武钢老师表示由衷感谢，樊艺凤老师也对本次讲座与专家课提出了一些观后的思考与问题。樊老师表示其父高自成先生是山东筝派的传承人，更是西安音乐学院第一代古筝教师，对此后秦筝的发展产生了坚实的奠基作用。高武钢老师传承于世家，求学于院校，是当代传统筝乐传承之典范。故对于传统筝派的保护与发扬应从院校传承、世家传承与民间传承三方面同时发力，“浸泡”是传统筝曲学习的重中之重。而目前学院学生普遍出现两大不匹配：一是传统筝曲与现代作品不匹配，二是左手与右手能力不匹配。其直接导致传统筝曲的演奏风格不到位、右手技法不讲究、左手做韵单一的现状。期望未来能够将讲座活动的学习形式坚持下去，多多举办传统筝乐的系列讲座。专业院校在为筝乐艺术开辟广阔空间的同时，应积极在发展传统艺术、推动传统艺术、尊重传统艺术等方面，发挥其重要作用。到场专家及师生合影

筝闻速递 发布

筝闻速递 发布