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谈筝论道第48期导读

王英睿 2020-06-20 15:19

谈筝论道第48期

曹东扶生平及主要贡献

作者：冯彬彬

导读：冯彬彬

曹东扶（1898--1970），河南省邓县（今邓州市）白落乡曹营村人。河南筝派主要代表人物，河南大调曲子创始人。

曹东扶出身于贫寒的曲艺世家，父亲曹清怀会唱鼓子曲（流行于河南民间的弹唱曲艺，大调曲子的前身），擅长扬琴、坠胡的演奏。为了谋生，曹东扶幼年随父亲学唱鼓子曲并流浪卖艺。

曹东扶13岁时，先后拜师蓝文炳、赵锡三、马书章、徐金山等老艺人学习唱腔及演奏扬琴、筝、三弦，又拜人称“琵琶神指”的马万寿学习琵琶。后曾随父亲到襄樊一带行艺，弹唱技艺日臻娴熟。到20岁时，已学会不少鼓子曲牌、套曲和牌子（大型曲牌），且掌握了坠胡、扬琴、三弦、琵琶、筝、软弓京胡等乐器的演奏，成为南阳曲坛的后起之秀。稍后，曹东扶结识了山东大鼓艺人陈梦云，又与当时的曲艺名家汤寅侯、郝吾斋、党振藩等多有交往。不断丰富充实自己的弹唱艺术，在近而立之年时，曹东扶已成为南阳一带鼓子曲演唱和民族器乐演奏的名家。

曹东扶的演唱功力深厚，唱腔高亢挺拔，吐字讲究，稳中有变，抑扬委婉，声情并茂，曲词文雅流畅，具有清新脱俗之气。改变了过去“一道汤”的唱法。“三国”、“红楼”、“西厢”都是他的拿手好戏，其奔放、气派、独具大家风范的演唱，被群众誉为“曹派”鼓子曲。三弦、琵琶、筝等乐器演奏技艺日益精湛，声震宛西。

曹东扶的最大贡献之一是挖掘整理板头曲。板头曲是明代河南民间流行的弦索乐，它是以筝、琵琶、三弦、月琴、软弓京胡、二胡、檀板等乐器的合奏曲，同时也可以用筝、琵琶、三弦独奏（当时鼓子曲的演唱即是用板头曲合奏的乐器进行伴奏，民间艺人常将两者放在一起活动）。曹东扶同曲友赵金铎、唐炳勋、腾汉三、吴宗岑、谢克宗等不断切磋研讨，使鼓子曲的唱腔规范化，并对传统曲目加工整理、推陈出新。1934年，他对鼓子曲和板头曲进行了进一步加工，并联络各路能手李炳月、何义之、马庆笃、赵金铎、王佑民、赵殿臣等，结成强有力的班子，对鼓子曲的唱腔、伴奏音乐等作了进一步的规范统一、加工创新，如用“喷口”和行腔中的“真假声”结合，来模拟和塑造人物，使演唱内容与艺术表现形式更加完美和谐，面目一新。

他根据老艺人口传下来的简单旋律及残缺不全的工尺谱，认真甄别、译谱、补充定谱。经过反复视奏，推敲修改，又兼融众长，创研出一套独特的弹奏技法：如源于演唱的“咬字”技巧，创造出带有强劲音头的 “大指摇”；特为演奏悲哀旋律而设计的“游摇”；感情激越的大颤；带有上滑音的大撮；奇特的 “倒剔正打”；利用弦的余音而产生特殊效果、袅袅不绝的“揉弹间奏”等特技，大大增强了乐曲的表现力。加之他对筝曲深切体会的细腻处理，鲜明的感情色彩，浓郁的乡土气息，终于使一大批板头曲成为结构严谨、旋律优美而赋予韵味的筝、琵琶、三弦的独奏曲。如《高山流水》、《打雁》、《闺中怨》、《陈杏元和番》、《陈杏元落院》、《苏武思乡》等，形成了独特的曹派古筝艺术风格。

在他加工板头曲时，深感当时的丝弦筝缺少音韵，而板头曲中的颤音、揉弹间奏等技法是通过音韵来表现的，因此，丝弦筝有一定的局限性。1938年，他将丝弦改为钢弦，使其音色明亮清脆，从而增强了筝曲的韵味，古筝的音色更为悦耳动听。同时将十三弦拓宽为十六弦，从而结束了在河南沿用千百年的十三弦筝的历史。1955年，他又一次对筝这件古老的乐器进行了改革：加长共鸣箱，扩大音量，将原来的16弦增至18弦，并采用一种独特的定弦法，以便于他的创作筝曲的演奏。

1954年春，曹东扶应河南师范专科学校的邀请，在音乐科任筝、琵琶、三弦教师，由此开始了民乐演奏与教学工作。次年该校并入郑州艺术学校。